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城市雕塑的特点有哪些?
城市雕塑的特点有哪些?
城市雕塑他说服学校改变积年来采用低层建筑的传统,要在这块地上建造一座高达21层的塔楼。他认为修建塔楼的目的不是为了建筑本身,而是创造一系列背景建筑,终极通过它们结合的整体来定义并塑造空间。这个项目是贝聿铭在威奈公司之外自己接的第一个有偿项目。麻省理工学院的绿楼和考尔德的雕塑《巨帆》1964年塔楼落成,是当时麻省理工学院甚至全部剑桥最高的建筑物,成为当地的地标。不过尴尬的是,贝聿铭在这个项目上出现了一些设计失误,塔楼的门偶然会因风力打不开。他不得不对入口的柱廊进行重行设计,把风道变为开放式的景框。而一座12米高的亚历山大·考尔德(AlexandraCalder)的钢骨雕塑《巨帆》矗立其中,为本来颇为严肃的建筑增添了一些活力。[纽约大学广场纽约];这是贝聿铭离开威奈公司独立自主门户后接手的第一个项目,《财富》杂志将这一创作赞为“时代十大巅峰建筑”之一。贝聿铭改建了3栋高而窄的塔楼,将534套公寓平均分配,其中两栋给城市雕塑纽约大学,另一栋则留作内阁的低成本住宅。三栋塔楼因为同一的设计风格从远处看形成一个整体,而实际上通过内部的小路分开。同时三栋楼的朝向也不相同,纽约大学的两栋面向中心广场,另一栋与其他两栋垂直,也朝向中心广场。纽约大学广场中心广场留出一个出口,饰有毕加索的杰作《希薇特半身像》(BustofSylvette1968)。早在基普斯湾项目的时候,贝聿铭就想用这个创作,他认为这件创作“简洁而充满活力,充溢着立体派的风格和变化。”当时他就意识到在现代建筑里加入规模相当的雕塑创作——这个点子储藏着惊人的潜力。毕加索《希薇特半身像》贝聿铭力争到7.5万美元的预算用于买下《希薇特半身像》。他自己花钱跑到奥斯陆,请求挪威艺术家那雅斯做一个小模型,放在纽约大学广场的模型里,并将这些一起寄给城市雕塑了毕加索。毕加索也乐得在纽约新生的SOHO艺术区有一尊自己的大作,欣然接受请求。为了确定实际创作大小,贝聿铭的团队不厌其烦地用相片甚至气球实际定位,终极将成品定在3层楼高,形成与建筑群、天然、开放空间的一体感。[艾佛森美术馆锡拉丘兹]艾佛森美术馆被盛赞为“用于收藏雕塑的雕塑、用于展览艺术的艺术品”的艾佛森美术馆是贝聿铭对他之前创作的一个总结,也可以算是一个微缩版的国家美术馆。鉴于美术馆自己的馆藏不过是些小的陶瓷品,故此将来它首要用作巡回展览。考虑到这一要求,贝聿铭摒弃了博物馆设计中的灵活、开敞大空间的万能原则,采用四个展厅围绕一个中心一个二层雕塑展厅的设计。这四个展厅特性、大小、高矮都不同,用于不同展品的展出。艾佛森美术馆中庭的楼梯中庭的亮点是钢劲有力的混凝土楼梯,楼梯螺旋而上连接二楼。第一任馆长马克思·苏利文就称它为“馆里最出色的雕塑”。在美术馆落成时,这也是唯一一件大号展品。美术馆入口处亨利·摩尔的雕塑创作随后,贝聿铭动用他在艺术界的人脉为艾佛森美术馆收来一些”镇馆之宝“,其中就包括入口处的亨利·摩尔(HenryMoore)的雕塑。此外,他还为美术馆定制了莫里城市雕塑斯·路易斯(MorrisLouis)和艾尔·赫尔德(AlHeld)的画作,并未这些创作选择了特定的墙壁和景致。[克里奥·罗杰斯纪念图书馆哥城市雕塑伦布市];克里奥·罗杰斯纪念图书馆为哥伦布市第一次带去了城市规划的概念。贝聿铭在此建造的不只是一座图书馆,而是一个公共空间。克里奥·罗杰斯纪念图书馆贝聿铭大力游说保存了城市的根基,并提议修建新广场,在教堂、欧文府和图书馆之间创造出和谐感。图书馆朴实的砖结构和广场天然融合为一体,它东面缩进以配合欧文府阶梯式的屋檐,西面延展,并配有长长的落地窗。图书馆高两层,一部分深埋地下,北面为开放式设计,配有带天窗的院子。亨利·摩尔的雕塑创作鉴于广场四周的三个建筑都没有十足分量“挑起大梁”,贝聿铭提议购置一尊大号雕塑来固定和沉淀全部空间——像“一位指挥家和三名独奏者”一样。他亲城市雕塑自过去亨利·摩尔的工作室拜访这位雕塑家。贝聿铭回忆说,有一次去纽约现代艺术馆时,自己的小女儿在摩尔的一个拱形创作间穿梭嬉戏,他打算在广场上也装璜这城市雕塑样的拱形创作。

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